外文名称：Jacques Louis David

姓名：杰克·路易斯·达维特

国籍：法国

出生地：巴黎

出生日期：1748年

逝世日期：1825年

职业：画家

代表作品：《马拉之死》

杰克·路易斯·达维特：法国大革命时期的杰出画家

杰克·路易斯·达维特(Jacques Louis David 1748——1825)法国大革命时期的杰出画家，新古典主义的代表人物。他也是一位重要的美术教育家，他在拿破仑时代曾教育出一批优秀的美术家，在他死后成为法国绘画的杰出人才 ，并使法国取代意大利成为欧洲美术运动的中心。其中最为突出的画家有安格尔、格罗、席拉尔等。

雅各宾党执政期间，达维特成为共和政府的文化与教育委员。他以充沛的感情创作了《网球厅宣誓》、《马拉之死》、《列弗列蒂埃》、《少年巴拉》等一系列讴歌法国大革命的优秀作品。雅各宾党失败后，他一度消沉，直到拿破仑执政，他又成为拿破仑的首席画师， 以古典主义的宏大形式创作了《皇帝的加冕礼》、《皇后的加冕礼》、《拿破仑骑马像》等歌颂拿破仑的作品，极受恩宠。1816年，拿破仑失败后，达维特流亡比利时的布鲁塞尔，作有《萨宾妇女》、 《疲倦的战神马尔斯》等，流露出对于斗争的厌倦。

1748年 达维特(大卫)出生于巴黎一个中产阶级家庭，他最初的绘画老师是他的亲戚，著名的罗可可画家布歇.弗朗索瓦(Boucher Francois,1703-1770)。

1758年 十岁时父亲去逝，由其叔父和建筑师德麦戎抚养。

1766年 和皇家绘画雕刻学院历史画家维恩学画。

1774年 从皇家美术院毕业后获罗马大奖，赴意大利游学，深受意大利文艺复兴(古典主义)美术影响。在那里他爱上了米开朗基罗、拉斐尔的作品。他认为意大利文艺复兴的美术才是近代画家的学校，近代美术取之不尽用之不竭的源泉.

1780年 达维特返回巴黎。他很快接受了狄德罗的激进思想，对封建王朝的腐朽现象深恶痛绝。

1784年 再次去罗马并创作了历史画"荷拉斯兄弟的之誓"。

1793年 法国资产阶级大革命推翻了路易十六王朝，达维特加入了资产阶级左翼的雅各宾党，并被推举为国民议会主席。达维特因雅各宾党两次入狱。同年，雅各宾党的领导人马拉被刺，达维特怀着悲愤的激情创作了"马拉之死"。

1794年7月 热月党人发动政变，推翻了雅各宾党专政，因达维特参加了雅各宾党，他被罗列了17条罪状而被捕入狱，险遭杀身之祸。

1799年 成为拿破仑的首席宫廷画师。同时期他还教出一批优秀的画家，如:让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres,1780-1867)、让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875)等。

1814年3月 拿破仑失败。

1816年 达维特作为一个弑君犯而被迫侨居比利时的布鲁塞尔。

1825年 客死异乡，享年77岁。

达维特不仅是一个卓越的历史画家同时也是一个具有巨大才能的肖像画家在大革命的年代中，他画了大批肖像画尤其是九十年代的肖像画更具有勇敢、朴实、力量、真实和生气勃勃等特色，他的肖像画中的主人公，以其冷静沉着的姿态和雍容的气度而有别于同时代的英国肖像画。他能够深刻的刻画人物的性格和社会地位。他的肖像画始终是结构严谨、找不到任何不确定的复杂和矛盾的东西，这些特点与在暴风雨般的革命年代中所形成的关于人的品质的新观念是互相适应的。《马拉之死》既是一幅历史画又是肖像画是不朽名作。马拉是一位物理学家、医药博士，法国大革命时成为职业革命家，他是雅各宾党的领导人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被与反对雅各宾党的吉伦特党有勾结的女保皇分子夏洛特.科尔黛刺杀身亡马拉的死激起了法国人民的极大愤怒和抗议，也深深震惊了达维特，他真实的刻画了马拉之死的真相，画风极为写实，局部刻画也很详实。这是一副沉浸于深刻的悲剧情感中的、结构简洁而严谨的作品，达维特成功的把人物肖像描绘、历史的精确性和革命人物的悲剧性结合起来。

达维特最初的绘画老师：法国画家弗朗索瓦·布歇的生平

弗朗索瓦·布歇(Francois Boucher，1703-1770)，法国画家、版画家和设计师，是一位将洛可可风格发挥到极致的画家。曾任法国美术院院长、皇家首席画师。出版过《千姿百态》画册。

生于巴黎，父亲是图案画家。从少年时代受父亲的教育，是个极其早熟的人，二十岁时就获得美术院展览会的一等奖[1] 。

以后，在意大利留学四年多，技术越发提高;回到巴黎后，声誉大振，以至受到贵妇人们的沙龙的接待。顺便说一下，路易王朝的贵妇人的沙龙是有名的学者、政治家、诗人、音乐家、画家等聚会的场所，受到那里的接待是无上光荣的事。布歇由于这种关系就开始结识了各方面的人士。他既画歌剧院的布景，也画壁挂织物图样。

因此，不久他的才能被路易十五世的情人蓬帕杜夫人所赏识，画了几幅她的肖像画。蓬帕杜夫人是路易王朝第一美人，而且是才女。布歇又为这个奢侈享乐的美女设计女服和装饰品，布歇设计的图案成为当时出入宫廷的贵妇人们所效法的榜样。

由此可知，布歇富有装饰的手腕和才能，他的绘画也都具有装饰的要素，试看《爱之目》、《牧歌》就可明白;但是，他的作品，全都是冷淡的银色的调子，虽然高尚优雅，却不使人有亲切感，例如《月亮女神的水浴》中的月神狄安娜以及她的侍女的裸体，虽然圆润光滑，却令人以缺乏温暖的感觉为憾。也许当时的贵族式的骄矜的人们就喜欢这样。

1703年 9月29日，出生于巴黎。父亲尼古拉是画师兼装饰家。

1717年 开始在父亲的工作室里学习。

1721年 短时间师从于F·勒穆瓦纳。

1723年 获得罗马奖，但未能获得奖学金。

1727年 去罗马旅行。

1731年 回到巴黎。作为历史画家获得皇家美术学院认可。

1733年 同玛丽-让·比乌佐结婚。他们的孩子是让-伊丽莎白-维克托瓦尔(约1735年出生)，于斯特-纳坦(约1736年出生)、玛丽-埃米尔(约1740年出生)。

1734年 成为皇家美术学院正式院士。

1735年 从王室首次获得订件，创作凡尔赛宫"王妃大厅"的天顶画。

1737年 被选为皇家美术学院的正教授。

1748年 与蓬巴杜夫人开始了密切交往，蓬巴杜夫人成为他最有力的资助者。

1755年 被任命为戈布兰壁毯工厂监督。

1765年 被任命为国王的首席画家。被推选为皇家美术学院院长。

1768年 辞去皇家美术学院院长职位。

1770年 5月30日，在卢浮宫自己的房间里去世。被安葬在圣日尔曼洛克塞洛瓦圣堂。

《中国皇帝上朝》、《中国捕鱼风光》、《中国花园》和《中国集市》这四件油画是当时法国洛可可绘画的代表人物布歇绘制的。画面上出现了大量写实的中国物品，比如中国的青花瓷、花篮、团扇、中国伞等等，画中的人物装束很像是清朝之前的汉式装束，与当时的清朝满式装束离得比较远，中国特色很是凸显。贵族们争相收购这些画，买不到的，便把那些以这四幅画为蓝本、用毛和丝编织的挂毯抢购一空。

布歇并没有来过中国，画中的形象有的是合乎事实的，有的则纯粹出自他的臆想，令人不解的是，画家既然没有来过中国，又要画中国，必然要有所凭据，画中的形象具体是从哪里来的呢?据说这可能和当时东印度公司频繁的商务活动有关、该公司把丰富的商品从东方带到了欧洲，布歇在巴黎可以轻易买到中国的物品。然而要想组合成一幅符合东方情调的画面，光有一些中国的物品是不够的，还需要符合真实情况的画面构思，而这又是不能凭空想象的。

已知的、到过中国的传教士们关于中国的图画都是在布歇画完中国组画之后才为人所知的。看来，布歇对于中国形象的知识不是传教士那里得来的，这个谜团并不容易通过实证的方法加以解决。但若把布歇的中国组画放到整个18世纪欧洲社会痴迷于"中国风"的大背景中来考察，布歇的作品也就不足为怪了。

洛可可艺术的宠儿弗朗索瓦·布歇，出生在巴黎，17岁时师从画家勒穆瓦纳。十分崇拜华托，他曾经把华托的素描刻成版画，出版过《千姿百态》画册。

布歇向往艺术圣地意大利，自费前往考察学习，但是他却目空一切，瞧不起文艺复兴大师们的艺术成就，他狂称:"米开朗基罗奇形怪状，拉斐尔死死板板，卡拉瓦乔漆黑一团。"他只对17世纪牧歌情调的艺术感兴趣。当他走进王宫时发现贵族男女并不喜欢上帝而更宠爱希腊神话中的爱情故事。于是布歇竭力去迎合他们，不厌其烦地用画笔去描绘战神马尔斯与爱神维纳斯调情，赫拉克勒斯与翁法勒的拥抱，以及女神出浴、美人化妆之类的题材。这类谈情说爱的情节及白皙粉嫩的女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。他如愿以偿地获得了美术院院士的头衔、晋升为教授。

评价

在他62岁时，他的声望日隆直至巅峰，当上了美术院院长、皇家首席画师。布歇在西方美术史上是位有争议的画家，他同时代的启蒙思想家、文艺批评家狄德罗曾极其尖锐地抨击布歇的艺术，他说:"对这个人我不知道说什么才好，他的作品中趣味、色彩、构图、人物性格、表现力和线描的堕落紧紧伴随着他人品的堕落。你要这位艺术家在画布上表现什么呢?表现他的想象?可是一个成天与最低等的妓女厮混的人又能想象出什么东西来呢? 他笔下的牧羊女的韵致是法瓦尔太太在《萝丝与科拉》中的韵致;他的女神的韵致是从黛桑(均是法国名妓、舞女)那里借来的。"

狄德罗的批评十分尖刻，因为他是站在新兴资产阶级启蒙思想的高度，将布歇看成是腐朽的路易十五王朝的宠儿，并且认为他的艺术对社会产生了消极的影响。狄德罗说得很清楚:"布歇所表现的优美雅致、风流倜傥、诱人的媚态和高雅的趣味，它的才华，它的丰姿，照人的光彩，浓妆艳抹的肉体，还有荒淫放荡的行为俘虏了那些纨绔子弟、风流女人、青少年、上层社会人士以及那伙对真正高雅的趣味、真实感、正确的思想和艺术的严肃性一窍不通的人。"狄德罗的过激评论是基于对当时封建贵族的腐朽生活和艺术的深恶痛绝，但我们应公正地评价布歇的艺术。

俄国普列汉诺夫说:"优雅的性感就是他的缪斯，它渗透了布歇的一切作品。"法国绘画史对他的评价是:"人们对布歇的作品不屑一顾，这可能是因为在他之前有华托，在他之后有弗拉戈纳尔，并且显然他没有前者的深刻，又没有后者的才智和强烈的欢乐气息。可是，他是这条链子上承上启下的、必不可少的一环。他作为色彩家和表现光的画家，位于最伟大的大师之列"。

达维特的著名画作——《马拉之死》的内容与创作背景

《马拉之死》是大卫的一幅油画肖像画，它因马拉的特殊身份和简洁有力的形式而为人们所熟知，表现的就是马拉在浴缸中被刺死后的场景。马拉(Marat，1743-1793)是法国雅各宾派的核心领导人之一。雅各宾派当政以后，他因为卓越的号召能力而成为该派的主席，但同时也是一个残忍嗜血的活动家，往往不经审判便将政敌送上断头台。他患有严重的皮肤病，每天只有泡在洒过药水的浴缸中才能缓解痛苦，于是，浴室就成了他最经常呆着的办公场所。1793年7月11日，一位反对暴政的女士夏绿蒂.科黛借口商谈事宜，进入马拉的浴室，并在他毫无防备的情况下行刺，结束了这位暴戾政客的生命。

画作内容

《马拉之死》油画纵165cm、横128cm，描绘的是法国大革命时期遇害的雅客宾领袖马拉被刺的情景。马拉是一位医学博士和物理学家、法国大革命时期雅各宾派的核心领导人之一、《人民之友》报主编，同时，马拉也是一位残忍嗜血的政客，往往不经审判，便将政敌送上断头台。因受到大资产阶级贵族的追杀，他只能躲在暗无天日的地下室中生活，因此他患上了皮肤病，他常泡在浴缸的药水中以缓解痛苦。浴室成为他日常办公的地点。1793年7月13日，反对暴政的女刺客科黛，以商谈事宜为由，进入马拉浴室，趁机行刺。大卫用写实的手法再现了当时的情景 :马拉倒在浴缸中，鲜血从他胸口流出，带血的匕首掉落在地上。马拉的躯体无力地垂到一边，手中还拿着刺客的信函， 右手还握着笔。他审批的木箱上有墨水瓶和纸。手上的便笺写的是:"1793年7月13日，玛丽·安娜·夏洛蒂·科黛致公民马拉:'我'十分不幸，指望能够得到您的慈善，这就足够了。"而木箱上的便笺上写的则是:"请把这五个法郎的纸币给一位五个孩子的母亲，她的丈夫为祖国献出了自己的生命。"

　　创作背景

《马拉之死》创作于法国历史上最动荡，最血腥，也是最伟大的变革时期。路易十六治理下的法国当时正处于一场危机中，这一波灾难的导火线照例是金融危机， 法国因资助美国争取独立而洋洋得意，但财政上的拮据又迫使国王向人民增税。以避免破产。因为贵族、神职人员可以免税，但是穷苦的平民们却要为此掏空口袋。1789年，法国作物歉收，物价飞涨。

康城是右翼势力的代表吉伦特派的活动中心。到了1793年，吉伦特派(法国大革命时期立法大会和国民公会中的一个政治派别，主要代表当时信奉自由主义的法国工商业人士。)已彻底沦落为王党、投机商和大资产阶级的代言人。他们理所当然地应受到唾弃，由代表中下层人民的雅各宾党取而代之，夺取他们的政权、逮捕了他们的29位代表和两个部长。科黛的丈夫和兄弟被处死，父亲和叔父畏罪逃亡。这就激起了科黛的仇恨，她铤而走险，搭乘一辆顺路的邮车来到巴黎，企图刺杀雅各宾党激进派的领袖、时任法国公安政治委员并坚决对违抗者执行恐怖法的马拉。她本打算在国民大会上行刺。这样当场就极有可能被群众打死，造成当事人已故无法追究的事实，以免祸及家人。不巧，这时马拉早已抱病在家，有一段时间没有去过国民大会了。于是科黛改变计划，直接来到马拉的住处，以求助者的身份求见马拉，当即被门外的值班人回绝了。天黑后，科黛又第二次求见，大喊大闹。急人民之所急的马拉听到喊声后，命门卫让她进见。科尔黛先是自报家门，说自己来自康城。关心敌人动态的马拉，立即追问那些逃到康城的吉伦特派代表的活动状况。

直到整整100年后的1893年，《马拉之死》油画才为比利时的布鲁塞尔博物馆收藏，重新成为稀世珍品。1982年随法国250年画展到中国北京展出。

法国十九世纪现代派诗人、评论家夏尔·皮埃尔·波德莱尔:《马拉之死》"没有迂腐平庸之处，既有一种柔和的的情调，同时又有一股动人心魄的力量。该画作是一出触目惊心的戏剧。一种非常强烈的表现力使得该幅作品成为现代艺术的奇迹之一。"

苏联美术评论家尤·戈·夏皮罗:《马拉之死》"把一个人的生活、斗争、社会观点和死亡描述得比长篇大论可能记述的还要充分。"

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