中文名:顾敻
别 名:字琼之
国 籍:中国
职 业:诗人
主要成就:今存五十五首词
代表作品:诉衷情(永夜抛人何处去)、河传(棹举舟去)
年 代:五代
性 别:男
词 风:绮丽却不浮靡、意象清新生动
五代词人顾敻生平简介,顾敻作品有什么特点?
顾敻(xiòng)(约公元九二八年前后在世)五代词人。字、里、生卒年均无考,约后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正时,(公元九一六年)以小臣给事内庭。有见秃鹫翔摩诃池上,作诗刺之,几遭不测之祸,擢茂州刺史。后蜀建国,敻又事孟知祥,累官至太尉。性好诙谐,仕前蜀时,见武官多拳勇之夫,遂作武举谍以讥刺他们,一时传笑。敻工词,作风间似温庭筠,今存五十五首(见花间集及唐五代词),全部写男女艳情。
简介
顾夐(音xiòng),五代词人,字琼之【参见《人间词话》】。生卒年、籍贯不详。前蜀通正(王建)时,以小臣给事内庭,恰逢有秃鹙鸟飞翔于摩诃池上,他作词讽刺,几遭不测之祸。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖(孟知祥),累官至太尉。善填各种结构上迥然不同的词,词风绮丽却不浮靡,意象十分清新生动,情致极其悱恻缠绵,有些词作(如《荷叶杯》)还化用口语,琅琅上口,增加了谐趣和可读性。顾夐实在是不可多得的词工巧匠,其填词之用语和手法都很值得研究借鉴。《花间集》收夐词五十五首,《全唐诗》同。所录各词尽是佳作。
况周颐评为“五代艳词上驷也”。认为其特点是“工致丽密,时复清疏。以艳之神与骨为清,其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小?,非元人设色所及”(龙榆生《唐宋名家词选》引《餐樱庑词话》)。如〔荷叶杯〕第 9首:“一去又乖期信,春尽。满院长莓苔,手挼裙带独徘徊。来摩来,来摩来!”语言质直,写情传神入骨。又如〔诉衷情〕“永夜抛人何处去”写空闺旷怨,“换我心,为你心,始知相忆深”,王士禛称许为“自是透骨情语”(《花草蒙拾》)。这类词已开宋代柳永一派,并对元人小曲影响较大。此外,如《醉公子》“岸柳重金线”,则被郑文焯评为“极古拙,亦极高淡,非五代不能有是词境”(《唐宋名家词选》引)。其事迹见《十国春秋》。
写作特点
顾夐词以艳著称,况周颐称他的词“浓淡疏密,一归于艳”, 甚至评价他为“五代艳词之上驷矣”,在花间词人创作中,顾敻词的女性化特征十分明显。女性化特征是指包括男性在内的带有女性人格气质的文学风格特征。 女性化特征主要表现在:第一,词的题材内容集中于表现女性的生活、女性的姿色、女性的内心情感及与女性相关联的男女情爱,女性成为抒情主体,场景不离闺阁院落;第二,通过具有女性化特征的意象、 物象及女性自身特点来突出人物形象,抒发女性细腻的情感;第三,词在表达上委婉柔媚,语言绮丽,具有女性的精巧、柔美的特点。
【荷叶杯·记得那时相见】作者顾敻,原文赏析
顾敻九首《荷叶杯》,很像是写的一个女子的相思全过程。而这首词写女子回忆自己与情人幽会的情景。
荷叶杯
记得那时相见,胆战。鬓乱四肢柔,泥人无语不抬头。羞么羞,羞么羞?
作品注释
泥人——粘贴着人、软缠着人。唐代卢仝《示添丁》诗:“不知四体正困惫,泥人啼哭声呀呀。”
作品评析
顾敻九首《荷叶杯》,很像是写的一个女子的相思全过程。《栩庄漫记》评曰:“顾敻以艳词擅长,有浓有淡,均极形容之妙。其淋漓真率处,前无古人。如《荷叶杯》九首,已为后代曲中一半儿张本。”
这首词写女子回忆自己与情人幽会的情景。“胆战”三甸写当时相会的具体情形。后用叠句,刻画女子又喜又羞的心情。汤显祖评:“好形容”。《栩庄漫记》评:“柔字入木三分。”
【虞美人·少年艳质胜琼英】作者顾敻,原文及作品赏析
虞美人·少年艳质胜琼英是中国古代的一首词,作者姓名顾敻。
虞美人
少年艳质胜琼英,早晚别三清。莲冠稳簪钿篦横,飘飘罗袖碧云轻,画难成。
迟迟少转腰身袅,翠靥眉心小。醮坛风急杏花香,此时恨不驾鸾凰,访刘郎。
作品注释
⑴琼英——玉色的花朵。宋《梅花赋》:“若夫琼英缀雪,绛萼着霜;俨如傅粉,是谓何郎。”
⑵早晚——何日,白居易《忆江南》:“吴娃双舞醉芙蓉,早晚复相逢?”三清——仙境。见牛希济《临江仙·渭阙宫城秦树凋》注。
⑶莲冠——道家所戴的莲花帽。稳簪——安插。簪(zān 糌):别在头发上。钿篦——镀金的篦子,用以梳发。
⑷飘飘句——罗袖轻薄,飘飘如碧云。
⑸画难成——意思是女道的丰姿比画还美,谁想画也画不好。
⑹翠靥——古代妇女的面饰。
⑺醮坛——道家求神拜天之台。
⑻访刘郎——寻访心爱的人。刘郎:刘晨,此泛指所爱之男子,见温庭筠《思帝乡》注。
作品评析
这首词咏女道士的情态。上片写女道士的仙肌玉骨,她不堪道家的约束,希望脱离“仙境”。“飘飘罗袖碧云轻”,描绘她在云这雾绕之中,“风吹仙袂飘飘举”的轻盈姿态。“画难成”,是形容她的美丽,用画工之笔也难写真。下片写她的春情。腰身袅娜,眉目清秀,继续写她的俊美。后三句,写她在风急花香之中,动了春心,恨不得驾鸾乘凤,寻访她心中的人儿。此词敷衍辞句,落入俗套,了无新意。
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