本 名：仇英
字 号：字实父号十洲
所处时代：明朝
民族族群：汉族
出生地：江苏太仓
出生时间：1498
去世时间：1552
主要作品：《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》等
主要成就：明四家之一;将“人迹于山”山水画形式推向顶峰;全能绘画大师
信 仰：道教
职 业：画家
仇英是谁？吴门四家之一仇英生平简介
仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。 中国明代绘画大师，吴门四家之一。尤其擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
人物生平
仇英(1498-1552) 字实父，号十洲，江苏太仓人，居住吴县(今苏州)。出身寒门，幼年失学，曾习漆工，通过自身努力成为中国美术史上少有的平民百姓出身的画家，并与诗书满腹的沈周、儒家风范的文徵明、风流倜傥的唐寅齐名，成为画史上“明四家”之一。后来周臣赏识其才而教之，其画亦受陈暹(字季昭，周臣之师)影响，遂得以享大名。仇英之画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真。山水初学周臣，而工整过之，尤善仕女及界画，有院派之画技，复与吴中当时名流旦夕游处，尤富文人画之士气。仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称。后人又益以文徵明而称明四家。仇英早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井职业画人伪托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真迹极为困难。摘自君友会王爱君美术文献《仇英》。故宫博物院所藏仇氏桐荫清话、蕉荫结夏、秋江待渡、汉宫春晓、春游晚归、松亭试泉、水仙腊梅、林亭佳趣、园居图、东林图、雪溪仙馆、松阴琴阮、仙山楼阁等，为其代表作。仇英 太仓人，后移居苏州吴县(江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右(1498年)，卒于明世宗嘉靖三十一年(1552年)。存世画迹有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》、《桃花源图》、《仙山楼阁图》、《莲溪渔隐图》、《桐阴清话轴》、《秋江待渡图》等。
仇英是明代最有代表性的画家之一，与沈周，文徵明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。
仇英早年尝为漆工、画磁匠，并为人彩绘栋宇，后为文徵明所称誉而知名于时。后来仇英以卖画为生，周臣赏识其才华，便教他画画，仇英临摹宋人的画作，几乎可以乱真，例如《清明上河图》。仇英作品题材广泛，擅写人物、山水、车船、楼阁等，尤长仕女图，擅长界画。
仇英画迹流传不多，现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井伪托之作。其作品有：《金谷园图》、《汉宫春晓图》、《右军洗砚》、《职贡图》、《文姬归汉图》、《柳塘渔艇》、《桃村草堂图》、《上林图》、《观瀑图》、《梅石抚琴图》、《秋江待渡图》、《九歌图》、《子虚上林二赋图》、《赤壁赋图》、《桃源仙境图》、《陆羽煎茶图》、《孤山高士图》、《王子献移竹图》、《修禊图》、《蕉阴结夏图》、《桐阴清话图》、《赵孟頫写经换茶图》等。
明代画家仇英字画的特点：集大家于一成
仇英为明代人，是著名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等，在绘画方面有很高的造诣，并且与当时的沈周、文征明、唐寅并称为"明四家"。
仇英作品欣赏
仇英家境贫寒，但是仇英在绘画方面有很高的天分。后来，仇英的才能被伯乐周臣发现，后来收为弟子教仇英系统的画法。在当时仇英的作品，得以声望很高的文征明的赞赏。仇英在绘画方面，天赋异禀，早年间，他临摹了大量的唐宋前辈的画作，画风极其相似，并且达到了以假乱真的地步。仇英在画画时，特别认真仔细，对每一小细节都力求完美，欣赏仇英的画作，是一种视觉和心灵上的双重震撼。
早年间，仇英因为生计，当过漆匠，彩绘墙面。后来，仇英因为描摹功底很高，便在家描摹大师的作品来变卖，后来在大街被伯乐周臣发现，将他收为徒弟。并且积极推荐给文征明、唐伯虎等文人认识，后来，文征明等人对仇英都很欣赏，唐伯虎对仇英很是器重。
仇英绘画功底十分厚重，在绘画方面，擅长白描和工笔。而且，仇英在画作的色彩方面大胆而心细，对画作的一丝不苟造就了后来的精品佳作。在《明画录》里用如下的语言描述仇英的作品，称其:"发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。"后来，明代著名书画家董其昌对仇英的作品赞不绝口。
仇英的画作都被收藏于中国博物馆以及世界博物馆中，诸如《金谷园图》和《汉宫春晓图》都是仇英的代表作之一。
仇英字画
仇英为明代人，是著名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等，在绘画方面有很高的造诣，并和唐寅、文征明、沈周并称为“明四家”。在师傅周臣的引荐下，唐寅对仇英很是器重，文征明也夸赞仇英为不可多得的一位“异才。”
仇英作品欣赏
仇英一生的作品有很多，但是流传下来的却很少。仇英在绘画方面有很高的天分，在对待画作上，要求近乎完美。他在作画时，对待画作一丝不苟，尤其是人物画上，他在画仕女之时，头发丝等一些小细节也都要面面俱到。正是因为仇英一丝不苟的作画态度，才让后人在佩服他的作品之时，更欣赏他的绘画态度。仇英擅长的作品有很多，比如山水、花鸟、人物。而仇英在人物画方面的成就为最高。
仇英在作画技巧方面，擅长将工笔、水墨和白描。观察仇英的作品不难发现，仇英在画色方面层层递进，将山水景色描绘的恰如其分。而在人物画上，更是凸显出仇英流畅完美的画风。除此之外，文人画都有一个特点，那便是在画作完成之时，要在画作上题诗写词。但是仇英为了不破坏整幅画的美感，仇英只用少量的笔墨，在画作之上进行题跋。
仇英虽然只活了四十岁，但是他在绘画方面的艺术成就却是永垂不朽的。而他在仕女画和山水画方面的成就更是对后来的画家产生了深远的影响。
仇英字画的特点
仇英在绘画方面有很高的天分，可谓是集大家于一成。不管是山水画还是花鸟画，甚至是人物画，仇英都很擅长。
仇英作品欣赏
仇英在绘画时，善于注意小细节。早年间，因为生计所迫。仇英便临摹前人的画作进行贩卖。而仇英在临摹方面有极高的天分，所以当对比原作之时，很多行家都难辨真假。这也与仇英的作画态度是息息相关的。仇英在完成绘画时，对待画作一丝不苟，尤其是人物画上，他在画仕女之时，头发丝等一些小细节也都要面面俱到。
仇英擅长的领域有很多，比如山水、花鸟、人物。而仇英在人物画方面的成就为最高，在画人物画时，仇英擅长用作画技巧，他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合，让画作更为美观大气。观察仇英的作品不难发现，仇英在画色方面层层递进，将山水景色描绘的恰如其分。而在人物画上，更是凸显出仇英流畅完美的画风。
后人评价仇英的山水画时，给予了高度的赞扬。仇英将山水、房屋、石头、花草树木等实物描绘的栩栩如生，而且整个画面流畅而富有线条感，给人一种一气呵成的感觉。而且，将画作的技巧运用的恰如其分，画作整体主次分明、轮廓清晰有致。而且在色彩方面用的大胆而美丽，欣赏仇英的画作，更是一场心灵上美的陶冶。同行的人对仇英及其他的作品也有很高的评价。文征明将仇英赞为“异才”，明代书画大师董其昌也称赞仇英是“十洲为近代高手第一。”
"明四家"之一的画家仇英字画有什么特点呢
仇英为明代人，是著名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等，在绘画方面有很高的造诣，并且与当时的沈周、文征明、唐寅并称为"明四家"。
仇英作品欣赏
仇英家境贫寒，但是仇英在绘画方面有很高的天分。后来，仇英的才能被伯乐周臣发现，后来收为弟子教仇英系统的画法。在当时仇英的作品，得以声望很高的文征明的赞赏。仇英在绘画方面，天赋异禀，早年间，他临摹了大量的唐宋前辈的画作，画风极其相似，并且达到了以假乱真的地步。仇英在画画时，特别认真仔细，对每一小细节都力求完美，欣赏仇英的画作，是一种视觉和心灵上的双重震撼。
早年间，仇英因为生计，当过漆匠，彩绘墙面。后来，仇英因为描摹功底很高，便在家描摹大师的作品来变卖，后来在大街被伯乐周臣发现，将他收为徒弟。并且积极推荐给文征明、唐伯虎等文人认识，后来，文征明等人对仇英都很欣赏，唐伯虎对仇英很是器重。
仇英绘画功底十分厚重，在绘画方面，擅长白描和工笔。而且，仇英在画作的色彩方面大胆而心细，对画作的一丝不苟造就了后来的精品佳作。在《明画录》里用如下的语言描述仇英的作品，称其:"发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。"后来，明代著名书画家董其昌对仇英的作品赞不绝口。
仇英的画作都被收藏于中国博物馆以及世界博物馆中，诸如《金谷园图》和《汉宫春晓图》都是仇英的代表作之一。
仇英字画的特点
仇英在绘画方面有很高的天分，可谓是集大家于一成。不管是山水画还是花鸟画，甚至是人物画，仇英都很擅长。
仇英作品欣赏
仇英在绘画时，善于注意小细节。早年间，因为生计所迫。仇英便临摹前人的画作进行贩卖。而仇英在临摹方面有极高的天分，所以当对比原作之时，很多行家都难辨真假。这也与仇英的作画态度是息息相关的。仇英在完成绘画时，对待画作一丝不苟，尤其是人物画上，他在画仕女之时，头发丝等一些小细节也都要面面俱到。
仇英擅长的领域有很多，比如山水、花鸟、人物。而仇英在人物画方面的成就为最高，在画人物画时，仇英擅长用作画技巧，他将工笔、水墨和白描等技巧相互结合，让画作更为美观大气。观察仇英的作品不难发现，仇英在画色方面层层递进，将山水景色描绘的恰如其分。而在人物画上，更是凸显出仇英流畅完美的画风。
后人评价仇英的山水画时，给予了高度的赞扬。仇英将山水、房屋、石头、花草树木等实物描绘的栩栩如生，而且整个画面流畅而富有线条感，给人一种一气呵成的感觉。而且，将画作的技巧运用的恰如其分，画作整体主次分明、轮廓清晰有致。而且在色彩方面用的大胆而美丽，欣赏仇英的画作，更是一场心灵上美的陶冶。同行的人对仇英及其他的作品也有很高的评价。文征明将仇英赞为“异才”，明代书画大师董其昌也称赞仇英是“十洲为近代高手第一。”
仇英作品价格
仇英为明代人，是著名的明代画家。擅于画仕女、人物、山水等等，在绘画方面有很高的造诣，并且仇英和唐寅、文征明、沈周并称为“明四家”。仇英一部分画作流传至今，并具备很高的收藏价值。
仇英作品欣赏
仇英在对待画作上，要求近乎完美。他在作画时，对待画作的每一笔，每一个细节都要斟酌考究。除此之外，仇英在临摹方面也十分的下工夫，因为画作技巧很高超，仇英在模仿前人的画作之时，备受尊敬和刻苦，所以他的临摹出来的作品常常让人难辨真假。仇英在人物画方面有很高的成就，尤其在仕女图上。一般画好人物画的要求很高，既要突出人的神情，又要通过用色来表现人的形态，而仇英将水墨、白描、工笔等技巧用于其中，让画作看起来流畅优雅。时至今日，仇英的作品不仅有研习价值，也有非常高的收藏价值。所以，仇英的作品一般被拍卖的价格很高。
2009年香港长风春季拍卖，仇英《文姬归汉长卷》成交价达到了1.12亿美元。2010年，北京瀚海拍卖仇英的《浮峦暖翠图》，经过收藏人士的几番竞价，最终以7.28亿一锤定音。2012年，纽约苏富比拍卖仇英的画作《西园雅集图》，最终以9.5亿美元成交，刷新了仇英画作拍卖的世界纪录。
如此高的拍卖价格怕也是不多见了。仇英的作品却引来无数收藏人士不惜花重金进行抢拍，足以看出仇英作品的价值。
“明四家”之一的仇英擅长画什么？代表作品有哪些？
艺术风格
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。临仿唐宋名家稿本为多,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水 和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。
仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸，为明代人物画之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。
仇英流传作品较少，其中上海博物馆仅存有二十三幅，最具代表性的精品《剑阁图》，为仇英晚年客居于收藏家项元汴处摹仿历代名迹，落笔乱真。连山险绝，崖立如劈，气势奔放，人马沿山腰行走，或隐或现，生动地描绘了蜀道行旅之难。北京故宫博物院更是藏品丰富。最具代表性的《人物山水》册为工笔重色人物仕女画。共十页，每页描写古代历史人物和神话传说故事。
其中《竹院品古》，人物衣纹，略带战(颤)笔，仿周文矩法。《子路问津》、《琵琶行》、《明妃出塞》几幅，衣纹线条兼作兰叶描，布局、结构、树石等画法，全仿马和之。《贵妃晓妆》，《吹箫引凤》二图，仕女唐妆，形象秀丽，衣纹铁线描，细劲流畅，画法从五代、宋人传统发展而来。惟花鸟画传世真迹绝少，故宫收有一幅《双钩兰花》散页，几乎成为孤本。国内其他博物馆也有一些作品收藏，如天津博物馆藏《桃源仙境图》，优美恬静的山川景色，点缀以人物，增添了布景用意之妙。
清明上河图
明代仇英的《清明上河图》采用青绿重彩工笔，描绘了明代苏州热闹的市井生活和民俗风情，该画长达9.87米，高0.3米，画中人物超过2000个。天平山、运河、古城墙，当时苏州地区标志性建筑皆清晰可辨，整个画卷充满山清水绿之明媚。
仇本《清明上河图》流传有序，其艺术欣赏研究价值虽不能与张择端的宋本《清明上河图》相媲美，但在历代《清明上河图》摹本中属精品。据专家分析，仇英在创作该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式，但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处体现的则是江南水乡特有的生活情致，这当中包含艺术家的自身风格。
1945年伪满溥仪逃跑时共将包括《清明上河图》在内的多件文物弃置在沈阳机场。1950年，共有三幅《清明上河图》被送到辽宁省博物馆的前身东北博物馆，鉴定家杨仁恺除发现了张择端的《清明上河图》真迹外，还发现了仇本《清明上河图》。
以仇英名款出现的《清明上河图》有两本原藏于清内府，《石渠宝芨》初编著录一本原藏重华宫，落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”，本幅即为《石渠宝芨》所著录的。仇英与张择端一样，在他的《清明上河图》也表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情，场面宏大。画面真实地描述了城郊、城内、宫城在清明时节的不同景象。有荒凉的郊外、也有繁华的闹市;有乡间的草舍茅屋，清静的田间小路，也有布局典雅、华丽的宫城;有达官贵人在宫廷中尽情享乐的场面，也有农夫在田间辛勤劳作的场景。画面中共出现人物2012个，还有为数众多的车、船、动物等，其中人物高不盈寸，却淋漓尽致地表现出人物的身份、表情。此画虽曰摹本，但房屋结构，人物服饰，均已明显地呈现明朝的特点，它真实的向我们展示了明代江南一带经济、政治、文化、军事、民俗等社会状况。为我们研究明代历史提供了可靠的资料。此画本身也是一份极难得的风俗画杰作。
据专家分析，仇英在创作该《清明上河图》时很可能参照了张择端的构图形式，但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊细微处体现的则是江南水乡特有的生活情致，这当中包含艺术家的自身风格。仇本《清明上河图》其艺术欣赏研究价值虽不能与张择端的宋本《清明上河图》相媲美，但在历代《清明上河图》摹本中属精品。
汉宫春晓图
《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。明代仇英作，绢本重彩，纵30.6厘米，横574.1厘米，作为仕女画来说属于巨制。
作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态;全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。
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