本 名：项鸿祚

别 称：项廷纪

字 号：字莲生

所处时代：清代

民族族群：杭州

出生地：钱塘(今浙江杭州)

项鸿祚清代词人生平简介，代表词作一览

项鸿祚(1798～1835)，清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘(今浙江杭州)人。道光十二年(1832)举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。

项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”(《湘月》)、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”(〔清平乐〕《元夜》)，可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。

他人评价

谭献云：“莲生，古之伤心人也。荡气回肠，一波三折，有白石之幽涩，而去其俗。有玉田之秀折，而无其率。有梦窗之深细，而化其滞。殆欲前无古人。......以成容若之贵，项莲生之富，而填词皆幽艳哀断，异曲同工，所谓别有怀抱者也。”

《清史稿》云：“鸿祚，字莲生，钱塘人。道光十二年举人。善词，上溯温、韦，下逮周密、吴文英。撷精弃滓，以自名其家。屡应礼部试不第。卒，年三十八。自序忆云词，有曰：不为无益之事，何以遣有涯之生。学者诵而悲之。”

钱仲联评：项鸿祚中年困顿，故肆力于词。谭献《箧中词》以与纳兰性德、蒋春霖并举，称为“古之伤心人也!荡气回肠，一波三折，有白石(姜夔)之幽涩而去其俗，有玉田(张炎)之秀折而去其率，有梦窗(吴文英)之深细而化其滞，殆欲前无古人。”推许稍觉过当。

《清词菁华》云：鸿祚词境，萧凉哀怨，好不胜情。

　　代表词作

【减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声】

阑珊心绪，醉依绿琴相伴祝。一枕新愁，残夜花香月满楼。

繁笙脆管，吹得锦屏春梦远。只有垂杨，不放秋千影过墙。

【阮郎归·吴门寄家书】

阖闾城下漏声残，别愁千万端。蜀笺书字报平安，烛花和泪弹。

无一语，只加餐，病时须自宽。早梅庭院夜深寒，月中休倚阑。

【清平乐·池上纳凉】

水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。

醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。

【太常引·客中闻歌】

杏花开了燕飞忙，正是好春光。偏是好春光，者几日、风凄雨凉。

杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。刚待不思量，吹一片、箫声过墙。

【水龙吟·秋声】

西风已是难听，如何又著芭蕉雨?泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。

候馆疏碪，高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。

此际频惊倦旅，夜初长，归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语?

莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。

《太常引·客中闻歌》清代项鸿祚，原文翻译及赏析

太常引·客中闻歌

清代：项鸿祚

杏花开了燕飞忙，正是好春光。偏是好春光，者几日、风凄雨凉。

杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。刚待不思量，吹一片、箫声过墙。

　　译文

正值杏花开放，燕子也飞来飞去的忙碌，这一切都显出春景的美。偏偏就因为春光绚丽，这几日中，风的号子是那么的凄凉，雨打在身上也是那么的冷。

杨柳的枝叶四处飘散，桃树与银杏树上的花苞、叶儿依旧玲珑娇小。我独自一人站在这景中想自己的心事。刚刚等到我停止了心头的思绪，风将叶儿吹起一片，那吹萧的箫声，也随着风晃荡过墙头，飘向远方。

　　注释

者：犹“这”。

杨枝：唐诗人白居易侍妾樊素，因善歌《杨柳枝》得名。

桃根：晋代王献之妾桃叶之妹。

　　赏析

项鸿祚被人称为“别有怀抱者”，其词往往一波三折，“辞婉而情伤”。此词上片先写杏放燕飞，春光大好，继以“偏是”转至“风凄雨凉”;下片写柳飘桃小，独自思量，继以“刚待”折入“箫声过墙”;委婉曲折，乍断又继。末三句意与李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”正同。

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