中文名：奥莉娅娜·法拉奇

外文名：Oriana Fallaci

国 籍：意大利

出生地：佛罗伦萨

出生日期：1929年6月29日

逝世日期：2006年9月14日

职 业：作家

主要成就：圣·文森特新闻奖

代表作品：《男子汉》

星 座：巨蟹座

奥莉娅娜·法拉奇(Oriana Fallaci)，意大利女记者，作家。1929年6月29日生于佛罗伦萨。她1950年任《晚邮报》驻外记者。1967年开始任《欧洲人》周刊战地记者，采访过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。两次获得圣·文森特新闻奖，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖。她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。

奥里亚娜·法拉奇(Oriana Fallaci，1929年6月29日-2006年9月14日)，意大利记者、作家，二战前游击队员。

她采访过许多国际闻名的政治家和名人，例如邓小平，基辛格，穆罕默德·礼萨·巴列维，霍梅尼，维利·勃兰特，佐勒菲卡尔·阿里·布托，沃尔特·克朗凯特，穆阿迈尔·卡扎菲，费德里柯·费里尼，阮高祺，阿拉法特，英迪拉·甘地，亚历山德罗斯·帕纳古利斯，马卡里奥斯三世，果尔达·梅厄，阮文绍，海尔·塞拉西一世，肖恩·康纳利，列赫·瓦文萨等。

退休后，她写了一系列文章和书籍批评伊斯兰教和阿拉伯人，重新引起人们关注，也引来不少争议。

开创崭新的采访方式奥莉娅娜·法拉奇(Oriana Fallaci，1929-2006)，二十世纪新闻采访女王。她开创了崭新的采访方式，以迂回，挑逗，紧追的形式采访世界政要，留下许多脍炙人口的话语。在新闻史上留下浓重的个人色彩。对于新闻记者来说，法拉奇的每一次采访都提供了一次令人神往的示范：表面上是犀利的提问，本质是在权威面前的平等姿态和独立人格。

法兰奇将自己视为舞台中心的主角，在她看来，记者也是一名演员，一名中心者，只有把自己放入报道中时，报道才是好的。在她的采访记时，她提问和表达个人意见的方式使得被采访者往往居于次要地位，重要的却是主角在采访过程中的种种表现-- “把握谈话节奏、驳斥不同意见、揭示内幕新闻、变换各种语气，并作典型的法拉奇式的亮相”。

这个闯进国际舞台中心的初生牛犊，从一开始就对外部世界采取了一种咄咄逼人的姿态，呈现了其文本的对抗性。 她常常是以历史视角，审视各类重大新闻事件，并表现了一种唯其所有的“犀利风格，她用语率直、尖锐、咄咄逼人、轰炸般的盘问，有时甚至显得有些“挑衅”。她曾使纵横世界政治舞台的外交家基辛格陷于尴尬;令卡扎菲愤怒失言。

采访艺术的辉煌样板

她的《风云人物采访记》被《华盛顿邮报》誉为“采访艺术的辉煌样板”，《滚石》杂志则称其为“当代最伟大的政治采访文集”。连《花花公子》杂志也忍不住评论说，“如果你不明白这世界为什么这么乱，法拉奇的采访中有答案：那些自吹自擂的家伙们在左右着世界”。就凭这本书，法拉奇确立了她的“国际政治采访之母”的地位。

无人企及的丰富经历

法拉奇的人生经历也是常人无法企及的。

她亲历二战，1950年任《晚邮报》驻外记者;1967年开始任《欧洲人》周刊战地记者，采访过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。

世界第一女记者

她两次获得圣·文森特新闻奖，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖，她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。这些丰富的经历与她的成功相互交织，才塑造出了明星般的奥莉娅娜·法拉奇。正如《纽约时报》在法拉奇的讣闻中所说：“奥莉娅娜·法拉奇是一个善于解剖权威的采访者，一个善于打碎偶像却让自己成为偶像的记者。”她出版过数本小说，代表作《男子汉》于1979年7月出版，累计印数超过150万册，有14种译本。80年代初期为自由撰稿人。1980年8月来中国采访过邓小平。被人们誉为“世界第一女记者”和“文化奇迹”。

法拉奇是20世纪最为著名的新闻工作者、战地记者和小说家之一，她以尖锐、犀利的采访风格和独具个性的文学创作，在新闻界取得骄人的成绩，赢得了极大的国际声誉。

奥莉娅娜·法拉奇(Oriana Fallaci)，二十世纪新闻采访女王.她出版过数本小说，代表作《男子汉》于1979年7月出版，累计印数超过150万册，有14种译本。80年代初期为自由撰稿人。1980年8月,她来到中国,采访过小平同志,被人们誉为世界第一女记者和文化奇迹。

1929年，法拉奇出生在佛罗伦萨一个弥漫着反抗情绪的家庭里，在三姐妹中排行老大。

她的父亲是一位木匠，也是意大利反法西斯抵抗运动正义与自由的成员,因反抗墨索里尼暴政而多次被捕。母亲托斯卡,是一名无政府主义者的遗孤。

1945年，二战刚刚结束，16岁的法拉奇便得到了第一份工作,进入《意大利中部晨报》的新闻编辑室，作警事和医院报道员。

5年中，从进入该报的的第一篇关于舞场的报道开始，她的文学天性便崭露出了头角.经过5年的磨炼，她初露头角的文学天赋受到意大利的全国性志《欧洲人》注意，《欧洲人》为法拉奇后来的辉煌提供了很好的平台。

从此，她的访谈对象不再是小镇上的警官,或医院中的工作人员，而是国际知名人士。

在好莱坞，她采访了当红影星玛丽莲·梦露、格里高利·派克、希区柯克和007的扮演者辛·康纳利。

她采访意大利共产党领导人尼尔德•衣阿蒂时，以自己的经历为例与之激烈争论;此时的法拉奇,已不仅仅限于一般意义上异于传统作业的表达主观意见了，而是一种对话式的争论。

60年代中期，法拉奇己走进世界新闻舞台的中心，在各种重大采访活动中亮相。通过对美国国家宇航局的调查性报道、对美国空间工业的深入观察,以及对科学家和登月宇航员的采访，她逐步奠定了自己的明星地位。

当她进入阿波罗号太空船、亲身体验身处密封舱的生理感受时，她想起了二战期间,作为抵抗组织成员的父亲遭监禁时所住的昏暗的囚室和临时搭建的床，同时阐释了人类面对孤独与恐惧时的不同态度。

当宇航员斯雷顿提到二战中,他曾在意大利上空作战、并参加过对佛罗伦萨铁路的轰炸时，法拉奇再次把个人回忆插入到叙述中去，讲述自己在一次空袭中经历的恐怖，并引发了对航天技术的道德评判。

她还在报道中,加入了她的父母对空间探索的观点、她与宇航员在海滩散步时的交谈、她站在巨大的屏幕前,观看阿姆斯特朗绕行月球的情景等等。

随后,她主动请缨去战火中的越南，经过几年断断续续的战地记者的冒险生涯，赢得了人们对她勇敢无畏精神的钦佩。

1968年9月，第19 届奥运会在墨西哥的墨西哥城举行，此举招来的是大规模的学生反政府运动。法拉奇在报道中让事实说话，但通过自己传神的报道,依然牢牢占据着戏剧舞台的中心。

在一次示威活动中，法拉奇身受重伤，被士兵拖着头发拽下楼梯，扔在大街上。但她大难不死，被人救了过来。

让法拉奇闻名于世的是,她曾采访过世界各国的政治巨头。她采访过邓小平、基辛格、甘地、瓦文萨、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等非凡人物和政治巨头。她会花上数个星期研究采访对象的细节，采访会持续六七个小时。

面对这些改变历史进程的人物，她始终摆出一种咄咄逼人的姿态，她的采访方式与其说是采访，不如说更像吵架———与各国重要的政治领导人吵架。

这种方式让全世界为之叫好，却让那些大人物感到害怕。这与法拉奇桀骜不驯、藐视权贵的个性有很大关系。

法拉奇曾经说过：我发现这些掌权者并不是出类拔萃的人,决定我们命运的人，并不比我们优秀，并不比我们聪明，也并不比我们强大和理智，充其量只比我们有胆量，有野心。

她向往绝对自由，极端痛恨权力，认为暴君或总统、刽子手或将军、受人热爱的领袖们手中的权力,都是不人道的和可憎的。

或许正因如此，当她采访这些人物时，总乐于提出刻薄、刁钻、尖锐甚至尖酸的问题，令对方头疼不已。

而她正是以提问尖锐、言辞雄辩、透视独特、资料新颖的新闻个性而影响日增。许多叱咤风云的政坛要人,都在她炮火般的问话中流露出自己真实的想法，这正好是她想要的。

她开创了崭新的采访方式，以迂回，挑逗，紧追的形式采访世界政要，留下许多脍炙人口的话语,在新闻史上留下浓重的个人色彩。

对于新闻记者来说，法拉奇的每一次采访,都提供了一次令人神往的示范.表面上是犀利的提问，本质是在权威面前的平等姿态和独立人格。

她的《风云人物采访记》被《华盛顿邮报》誉为采访艺术的辉煌样板，《滚石》杂志则称其为当代最伟大的政治采访文集。

连《花花公子》杂志也忍不住评论说，如果你不明白这世界为什么这么乱，法拉奇的采访中有答案,那些自吹自擂的家伙们在左右着世界。

就凭这本书，法拉奇确立了她的国际政治采访之母的地位.除了自身的因素，法拉奇的人生经历也是常人无法企及的。

她亲历过二战，1950年任《晚邮报》驻外记者;1967年开始任《欧洲人》周刊战地记者，采访过越南战争、印度和巴基斯坦战争、中东战争和南非动乱。

她两次获得圣·文森特新闻奖，一次获得班卡瑞拉畅销书作者奖，她还获得美国芝加哥哥伦比亚学院名誉文学博士学位。这些丰富的经历与她的成功相互交织，才塑造出了明星般的奥莉娅娜·法拉奇。

正如《纽约时报》在法拉奇的讣闻中所说：奥莉娅娜·法拉奇是一个善于解剖权威的采访者，一个善于打碎偶像却让自己成为偶像的记者。

2006年9月17日，她死了，死于乳腺癌,被安葬在佛罗伦萨的一个公墓。依照她生前愿望，只有家人和少数朋友出席了葬礼,没有任何追悼仪式,也不允许拍摄任何照片和录像。

下葬的一刻，她母亲去经常祈祷的教堂,为她这个无神论者敲响了钟声。

她的去世,在意大利各界引起了强烈反响。意大利共和国总统纳波里塔诺致信其家属,对意大利失去这位享有世界声誉的记者,和成就卓著的作家表示哀悼,前总统钱皮称颂法拉奇的一生,是勇敢、战斗和榜样的一生。

“我是一名记者，对我来说，意味着做一个不听话的人;而做一个不听话的人，对我来说，又意味着站在主流观点的对立面。但我必须讲述真相，因为真相往往站在了主流观点的对立面”。

初拿这本书是自己出于对“世界第一女记者”的好奇。差不多两厘米的厚度，总共四百二十五页，封面是法拉奇本人在一个长椅上坐着，手中拿着一本厚厚的书放在腿部上，手上涂得深色指甲油。旁边是一个黑色的小包，眼睛目视着右侧，但是脸部并不倾斜;身着黑色的上衣、黑色的裤子、黑色的鞋子，上衣的内部是一个白色的内搭。整张图片感觉她无心拍照，但正是她的这种自然衬托出她的光芒。

她细细长长的眼睛中好像在告诉你什么信息，这种光芒照射着她的全身。让你有种冲动上前去倾听她的故事。

和任何一本读过的书都一样，在每一次读完之后就不愿离开它，感觉它和我的生活紧紧联系在一起，成为生活中不可或缺的一部分，然而当我有一天必须要离开它的时候，难舍难分，因为我倾注了太多的感情在其中。

无可否认，每一次成为一个忠实的读者，并且用心思考书中的奥妙能带给我无限的快乐和满足。

这本书与其说是一本传记，不如说是法拉奇的内心独白，虽然这是她死后另一位作者完成的，她生前也拒绝任何人给她写传记，甚至不允许以她为素材拍成电影。

无可厚非，这本书确实足够客观，作者很巧妙地将大量的法拉奇语录记入其中，很少去评论，以法拉奇本人的话和朋友对她的评价作为书中的主要素材，让读者去感受这个女人不平凡的一生。

虽然就像她自己说的那样，没有人能够真正读懂她做事情时的真正想法，她不可能委托另外一个人去写我生命中的故事，传记就像一种背叛，不管是出于好意还是恶意，她十分在意自己的隐私，而这里只有让读者在字里行间去感受她的一生。

自己和新闻学相遇是出于一种缘分的牵引将自己带到这个专业，并和它相知相交，最后爱上它。

初次见面，我们慢慢培养感情，最终我以一种折服的心态向这个专业投降，并心甘情愿的被它带领。尤其是当我开始看有关于这方面的书籍时，这种情感就愈加浓烈。

起初是柴静的《看见》，而后是白岩松的《痛并快乐着》，到现在的《从不妥协——法拉奇传》，每一本书给我的感受和震撼都不一样，但是唯一确认无误的是“记者”这一行业，对自己的感染永久无法抹灭。

一本传记读者往往能从主人公的丰富人生经历中体味到不同的感想，它最大的魅力就在于让自己变得坚毅，之后便会发现自己是如此渺小，便开始反思自己的成长道路，这种反思会让自己变得更加像自己。

法拉奇的一生从她孩童时期就体现出非凡的个人品质，这种品质伴随着她的一生，用她自己的话说这种品质是坚毅，相比之下她比一些男人更具有这种品质。而这种品质在她记者生涯中体现的淋漓尽致。她工作极其认真，她近乎苛刻的要求自己做的每一份稿件，为此她和身边的人争吵。

然而她也有脆弱的一面，在爱情面前，她将这一面毫无保留的展现在自己所爱的人面前，她总共经历了四段恋情，但最后都没能和自己的所爱之人走到一起，也许是她自己的性格所致，她尤其不喜欢在工作的时候有人在自己的面前，她也是试着努力去适应，但最后都没能一起走向夕阳西下的那一刻。

她用她自己的方式生活着，做她认为重要的事，直到最后的离去，她是一位战地记者，在战争中奔走，见惯死亡和炮火在自己的身边经过。

很难想象她的身高一米五六，体重只有四十几公斤的瘦小女人，而正是这样一个瘦小的女人，在上个世纪五六十年代战火硝烟的时代中像一个战士一样生存着。

她的思想一直前进于她同时代的女性，这种思想体现在她去采访政治高层领导人，她用迂回、挑逗，紧闭的采访方式向自己的被采访者发起提问。并让他们忘记自己是一位女性采访者。

无论时代如何前进，那些留在人们心中的英雄却总能向我们发起警告，告诉我们如何在这个人世间无悔的生活，那些已故的伟人之所以被人们铭记于心，是因为在他们的一生中并不曾荒废一天的去追寻人生中的未知答案。

郑重声明：本文版权归原作者所有，转载文章仅为传播更多信息之目的，如作者信息标记有误，请第一时间联系我们修改或删除，多谢。