本 名：方婉仪

出生时间：1732

去世时间：1779

擅 长：善画梅、兰、菊、竹、石

她精于绘画，也是诗人；白莲居士方婉仪的一生

婉仪，一作畹仪，生于雍正十年(1732)六月二十四日，这一日，据传为荷花生日，因而方婉仪有“我与荷花同日生”的诗句，自号白莲、白莲居士。其《生日偶吟》云：“冰簟疏帘小阁明，池边风景最关情。淤泥不染清清水，我与荷花同日生。”

她是安徽歙县人，其祖方愿瑛，曾任广东布政使;其父方宝俭，国子学生，后任教习。方婉仪自幼跟随父亲和姑母方颂玉学习诗画，在18岁时，她嫁给“扬州八怪”之一的罗聘为妻，家住扬州城内弥陀寺附近，罗聘名其为“朱草诗林”，今扬州市弥陀巷46号，即是其遗址。婚后，育有二子罗允绍、罗允赞，一女罗芳淑。罗氏一家都长于丹青，罗允绍、罗允缵和罗芳淑都擅长画梅花，被誉为“罗家梅派”。方婉仪著有《学陆集》《白莲半格诗》。《学陆集》有婉仪自跋，《白莲半格诗》有罗聘序。

婉仪善画梅、兰、菊、竹、石，罗聘称其有出尘想，惟不苟作。现存最早罗、方二人的合作作品，大概是现藏于上海博物馆的《梅花图》。乾隆二十八年(1763)，方婉仪曾与丈夫合作一幅《梅花图卷》，画中密萼繁枝，千朵万朵，枝干极横斜之妙，满纸冷艳清香，撩人眼目。在画作的拖尾部分，有这样一段题跋：“野梅如棘满红津，别有风光不受春，画毕自看还自惜，问花到底赠何人。癸未夏六月，仿王元章繁枝梅花。赵子固云：‘浓墨点椒大是难事。’予画此卷三日始成，内子白莲展观再四，嫌其不甚分明。晨起，乃摘牵牛花，浸汁，渍其花槲。今观者一目瞭然。予不可不记其苦心也。甲申四月舟遇古丰又题。朱草诗林中人罗聘。”

原来是此画画成以后，方婉仪将清晨的牵牛花捣烂，将花汁在梅花花瓣上逐一点染，等罗聘再看到他的《梅花图》长卷时，拍案叫绝，也成了他随身携带的心爱之物。

方婉仪也常与罗聘的老师金农诗词唱和。

30岁生日时，金农、郑板桥等都为之吟诗、作画，为她祝寿。

乾隆三十六年(1771)，罗聘首次进京，在北京认识了程晋芳、钱载。1772年，翁方纲从广东归来，他和翁方纲成了好友，二人经常有诗酒之会。比如翁方纲在《两汉金石记》里，就提到罗聘以所得竹叶碑拓本与钱大昕一起审订文献。但是这些朋友在仕途上并帮不了他什么忙，于是，这一年的秋天他准备回扬州。但到了第二年的春天，他才真正作别北京，从齐化门登舟，在《归帆图》上，以诗赠行者，有65人。

1779年五月，罗聘又准备进京，此时方婉仪已经患了重病。难分难舍的罗聘作诗说：“出门落泪岂无情?君病卧床我远征。默默两心谁会得，明知见面是他生!”罗聘以“君”称自己的妻，可见其尊重之情。他也预见到夫妻二人如果再次见面，也许就是他生了—但他还是走了。

他五月六日离家，六月十一日，在济南运使署，他梦见了妻子，妻子手里拿着一卷自己画的梅花卷。

八月三日，罗聘到了京都，遇到从扬州来的万华亭。万华亭告诉他，他的妻子已经在他走后的不到半个月时间里即五月十九日病故。罗聘失声痛哭。方婉仪的终年，48岁。

方婉仪精于画，也是诗人。她自幼随父学习诗文，冰雪聪明，过目不忘。17岁时，她的姑母去世，悲痛万分的方婉仪作《哭十二姑诗》，情真意切，在扬州城内广为文人传诵。俞樾在《春在堂笔记》里也曾转录方婉仪的一首诗：“景掩衡门剥啄稀，空斋卧病思依依。看成荣罗今何在，味尽酸咸昨已非。终古双帆无息影，到头一梦有深机。青山不解悲霜簪，人自营营鸟自飞。”到得最后，看人忙，看鸟飞，不怨也不恨间，寄托了极深的生存感叹。

白莲居士是谁？清代女画家方婉仪与她的诗画艺术

“冰簟疏帘小阁明，池边风景最关情。清清不染淤泥水，我与荷花同日生。”这是清代扬州女画家、女诗人方婉仪的一首自撰诗。生于清雍正十年(1732年)农历六月二十四的方婉仪，生日恰与民间传说中的荷花生日相同，故有一年生日时，方婉仪作此诗以记。也因此，方婉仪还自起别名：白莲、白莲女史、白莲居士。

除了画家、诗人的身份外，方婉仪还有一个更著名的身份是：“扬州八怪”殿军罗聘之妻。在婉仪18岁那年，她嫁给了当时就颇有才名的罗聘为妻，婚后住今扬州弥陀巷46号(今罗聘故居)。两人育有二子(罗允绍，罗允瓒)一女(罗芳淑)，三子女长大成人后也以擅画闻名。

出生于书香之家的方婉仪，其祖父方愿瑛，康熙年间曾任广东布政使，父亲方宝俭，曾任国子监教习。天资聪颖的方婉仪自幼就随父与姑母方颂玉学习诗画，因“习诗书，明礼度，兼长于诗画”，少年时即在扬州城小有名气。著有《学陆集》、《白莲半格诗》等。

方婉仪自与罗聘结婚后，虽生活清贫却情趣相投，粗茶淡饭、吟诗作画、自得其乐。日子虽清贫，但却从不愿因为金钱而屈从于富绅权贵。当年曾有扬州盐商令书童携银登门求方婉仪的画作，被她夫妇冷冷拒绝。在绘画上，夫妻二人经常合作共画。清代学者蒋士铨进京路过扬州，曾拿出六尺花绫，请夫妇二人作梅花、牡丹、秋菊寿帐，一晚即成，蒋士铨见之大喜作诗：“两峰为夫，白莲为妻，罗能绍诗书，女有方淑仪，一家仙人古眷属，墨池画笺相扶持。”在朝鲜著名汉学家柳得恭所著的《滦阳录》中也称方婉仪“亦能吟诗作画，且也有名”。

然而，令人遗憾的是，方婉仪的作品能够流传至今的极少。正因于此，她的画作也备受国内外藏家的关注。前几年在香港某拍卖会上曾有一位新加坡华人以200万港币买下方婉仪的两幅写意花鸟画。近几年，国内艺术品拍卖市场上，每有其精品上拍也均以高价拍出，如：2010年佳士得香港有限公司秋拍上，一幅方婉仪的《天中午瑞图》成交价15万;2012年嘉德国际拍卖有限公司秋拍会上，一幅方婉仪的《张忆娘簪花图》手卷(横134厘米，宽34.5厘米)估价55万，最终以224万元成交。图中所画张忆娘，据袁枚《随园诗话》卷六记：“康熙间，苏州名妓张忆娘，色艺冠时。蒋绣谷先生为写《簪花图》小照。乾隆庚午(1750年)，余在苏州，绣谷之孙漪园，以图索题。见忆娘戴乌纱髻，着大青罗裙，眉目秀媚，以左手簪花一笑，为当时杨子鹤笔也。题者皆国初名士。”乾隆戊申(1788年)，袁枚再次得见《张忆娘簪花图》。此卷则为芥园居士复请同人各赋诗词，请方婉仪补图重绘之作。袁枚见到此卷后，欣然做题：“乾隆庚午(1750年)秋，余为绣谷主人题忆娘簪花图，四十年矣。今春，芥园居士以临本见示，恍若武陵渔者重入桃源，欣喜无极。惜年老才尽，不能再以其词以相报。姑亲书数行于纸尾，以当兰亭之后序何如?戊申三月二日，是余览揆之日也。钱塘七十三叟袁枚书。”此卷更有王芑孙、曹贞秀贤伉俪题隔水，后纸毛郁青、谢鸣盛、李尧植、黄尚忠、祝德麟、吴霁、许宝善、王朴、沈清瑞、汪相培、蒋齐耀题诗。

2013年6月29日，在荣宝斋拍卖有限公司的上海春拍会上，一幅罗聘、方婉仪合作的《齐眉介寿图》立轴(长113厘米，宽29厘米)，经众多买家竞拍后，以高出最初估价18万10倍的价格190万元落槌。此画题识：“时辛丑五月二日白莲女史方婉仪为允莲兄公介寿，弟聘补石竹并句。”鉴藏印：海昌钱镜塘藏。画外题签：罗两峰、方白莲合作齐眉介寿图妙品，吴湖帆题。

方婉仪其人其才，令人赞叹，但在48岁时，就不幸香消玉殒，令人扼腕。方婉仪去世后，清著名学者、内阁大学士翁方纲撰写了《女士方氏墓志铭》对其评价甚高：“万卷梅花，一卷白莲，其画也禅，其诗也仙;吾文冰雪兮，与此石俱传……”笔者以为，以方婉仪之才情，其完全可以与其夫罗聘一样同立于“八怪”诸家之中。

梅花白莲神仙眷，侣撷花点画两情相依！方婉仪和罗聘

方婉仪，祖籍安徽歙县呈坎，生于雍正十年(1732)6月24日，此日据传为荷花生日，方婉仪有“我与荷花同日生”之句，自号“白莲”、“白莲居士”，是清代著名女画家。方婉仪出身书香之家，其祖父方愿瑛，康熙年间曾任广东布政使，父亲方宝俭，曾任国子监教习。天资聪颖的方婉仪自幼就随父与姑母方颂玉学习诗画，因“习诗书，明礼度，兼长于诗画”，少年时即在扬州城小有名气。著有《学陆集》、《白莲半格诗》等。

18岁那年，方婉仪嫁给了当时就颇有才名的罗聘为妻，婚后住今扬州弥陀巷46号，两人育有二子一女。罗聘被称为“扬州八怪”殿军，他的儿子罗允绍、罗允缵，女儿罗芳淑都擅长画梅花，因此他们一家也被誉为“罗家梅派”。

乾隆二十八年(1763)，方婉仪曾与丈夫合作一幅《梅花图卷》，在画作的题跋中，记载了一个颇有情趣的小故事，成为两人爱情的见证。该画高22厘米、长128厘米，画中密萼繁枝，千万朵梅花，有的洋洋洒洒地开着，有的羞涩地打着花骨朵儿;梅花的枝干，极横斜之妙，舒展有致、远近分明。展观此卷，“万玉纷满纸”，冷艳清香，撩人眼目。

画卷的右端有一长段题跋：“野梅如棘满红津，别有风光不受春，画毕自看还自惜，问花到底赠何人。癸未夏六月仿王元章繁枝梅花。赵子固云：‘浓墨点椒大是难事。’予画此卷三日始成，内子白莲展观再四，嫌其不甚分明。晨起，乃摘牵牛花，浸汁，渍其花槲。今观者一目瞭(了)然。予不可不记其苦心也。甲申四月舟遇古豊(丰)又题。朱草诗林中人罗聘。”

乾隆二十八年(1763)夏，罗聘用了三天的时间，画成了这幅梅花长卷，方婉仪看了又看，审视了又审视，还是感觉花与枝之间不很分明，如何使这幅画更加完美，秀外惠中、能诗擅画的方婉仪也许揣摩了一夜，31岁的罗聘画梅已很有功力，去修饰丈夫的梅花图，绝非易事，很有可能毁了这幅画。但如果不修饰，总有些遗憾。

清晨，郁闷的方婉仪来到自家花园，想让晨风驱散一点暑热和烦躁，女人天生爱花，红的、黄的、紫的、粉的，姹紫嫣红的花园使方婉仪安静下来。这一串串粉粉的牵牛花像婴儿的脸，让人顿生爱怜，忍不住轻轻触摸了一下带着晨露的花瓣，似乎连手指也变得粉粉的，突然，方婉仪心头一亮，急切地采了一捧牵牛花奔向书房，《梅花图》长卷还在画桌上，方婉仪迅速将花捣烂，将花汁在梅花花瓣上逐一点染。等罗聘再看到他的《梅花图》长卷时：花枝扶疏，空明一片，牵牛花汁尚未干透，千万朵梅花，盛开的、打着朵而儿的，鲜嫩欲滴。罗聘不由得拍案叫绝!这幅浸透着爱妻心血的作品，让罗聘爱不释手，成了他随身携带的心爱之物。第二年的四月，人在旅途的罗聘思念起爱妻，又想起这件事，于是展卷观画，提笔在画上写下这段题跋，同时也录入老师金农的一首梅花诗，“问花到底赠何人”。

这个故事也是方婉仪与罗聘结婚的精神生活写照，两人虽生活清贫却情趣相投，粗茶淡饭、吟诗作画、自得其乐。日子虽清贫，但却从不愿因为金钱而屈从于富绅权贵。当年曾有扬州盐商令书童携银登门求方婉仪的画作，被她夫妇冷冷拒绝。在绘画上，夫妻二人经常合作共画。清代学者蒋士铨进京路过扬州，曾拿出六尺花绫，请夫妇二人作梅花、牡丹、秋菊寿帐，一晚即成，蒋士铨见之大喜作诗：“两峰为夫，白莲为妻，罗能绍诗书，女有方淑仪，一家仙人古眷属，墨池画笺相扶持。”

方婉仪48岁因病辞世后，翁方纲(1733—1818，内阁大学士，与刘墉、梁同书、王文治齐名，并称“翁刘梁王”)为其作墓志铭曰：“万卷梅花，一卷白莲，其画也禅，其诗也仙;吾文冰雪兮，与此石俱传。”

清朝女画家方婉仪：画之寺僧与白莲

方婉仪，号白莲居士，是清朝著名的女画家，画家罗聘的妻子。 雍正十年(1732)六月二十四日，方婉仪出生于国子监学生方宝俭家中。她出生的那一天，方家花园的池塘里，满眼都是碧绿的荷叶，点点荷花倒映在水中，不时送出阵阵荷香。 在小婉仪能读书识字的时候，父亲方宝俭就请了老师教她读书，小婉仪最喜欢去的地方。就是父亲放满书籍画卷的书房。一年冬天，院子里的梅花开了，沁香扑鼻。小婉仪央求奶妈为她折下一枝梅花，插在瓶里，自己捧着，要去送给父亲，到了书房，推开门，见父亲不在，就爬到书桌前的椅子上，将花瓶摆在桌上。 梅花在瓶里静悄悄地开着，一朵朵非常美丽。小婉仪看了，不由自主地幸起父亲桌上的笔，画了起来。画着画着，父亲来了，看了一会儿.问她:“你喜欢画画吗?”小婉仪认真地点了点头。从那天起，方家又为婉仪请了一个画画的先生。小婉仪天资聪颖，又会举一反三，诗文和绘画都进步很快。

时间一天天地过去了，当年的小婉仪渐渐长成了一位亭亭玉立的少女;随着年龄的增长，她的诗书画艺也渐渐闻名于江南。她能写诗，擅长画画，梅、竹、兰.、石，都画得非常好，尤其善画梅花。 在婉仪20岁生日的时候。.父亲为她举办了了一个小小的寿筵二画家郑板桥亲自前来，挥毫为她创作了一幅(石壁丛兰图》当做贺礼。父亲则将自己珍藏的一块田黄印石送给了.她。 婉仪的生日是农历六月二十四日，相传是荷花的生日，她喜爱荷花的高洁美丽，就在那一天，她为自己取号“‘白莲居士”。后来，她用父亲送的那块田黄印石，亲自动手为自己刻制了一枚印章，印纹是她的号“白莲”。她还在这块印石的侧面，铭刻了一首自己写的诗:万卷梅花，一卷白莲。其画也禅，其诗也仙。吾文冰雪兮，.与此石俱传。

在方婉仪22岁的时候，嫁给了扬州有名的青年画家罗聘。罗家是世代诗书官宦之家，两个人年貌相当，志趣相投，只是罗聘自幼丧父.家境贫寒。方婉仪不嫌罗家清苦，她仰慕罗聘的画艺文章，愿意陪着罗聘一起过粗茶淡饭的日子。两个人一起谈诗论画，互相切磋技艺，成为了一对美满的理想夫妻。 嫁为人妇的方婉仪有了罗聘这个“通画学十三科”的丈夫，对自己的画艺提出了更高的要求，每天绘画不辍。有一天，罗聘不在，她在家忽然兴之所至，创作了一幅(梅兰竹石图》。画完后，就把画挂在厅中赏玩，忽听身后有人赞好，原来罗聘从外面回来，见她正在欣赏画作，就没有出声打搅她，静静地同她一起看。罗聘看到妙处，就不由自主地称赞了起来。他对婉仪说:“夫人这幅画用笔清妙，设色古雅，画得真是太好了。”

婉仪笑道:“只是一时性起，游戏笔墨的作品，哪里有你说的那么好。“，罗聘正色道:“夫人的画有出尘之致，如清水芙蓉一般.你看，这几笔为夫我都自愧不如啊。”说得婉仪笑了起来。 又过了些年，方婉仪的画艺越来越精，她画的梅花名满扬州城。而且，她还为罗聘生下了两个.声t子。而这时的罗聘，因为在京城画了一幅《鬼趣图》而名声大嗓，已经是名满天下的画家了。婉仪很为自己的丈夫感到骄傲，因为丈夫罗聘号“两峰”，于是她又为自己刻制了一枚“两峰之妻”的印章。 为了生活，罗聘常年在京城卖画，婉仪思念罗聘，就找来一本空白册页，她在册页中隔几页画一张，作了几幅画。其中有一幅《涉江采芙蓉图》，画风清淡而又精妙，婉仪自己最为满意。她特地在这幅画上按下了“两峰之妻”这枚印章。

册页画好以后.婉仪就托去京城的朋友将册页捎给罗聘。罗聘打开册页，见到册页上隔几页有一幅妻子的画，明白妻子是让他在剩余的空白页上画画，以寄托思念之情。于是他挥毫将册页补全，又托人送回家带给了妻子。 在这本册页中，罗聘的画才气纵横，婉仪的画秀雅别致，两种绘画风格相映成趣，见到的人无不喷咦称赞。后来这本册页落到了一个收藏家平望张子的手里，张.子对这幅册页爱不释手，从来不肯轻易示人二 因为罗聘常常在外奔走，持家教子的重担全部落在了方婉仪身上，婉仪教子有方，罗家的两个儿子长大以后都搜长画梅，一家四口有“罗家梅派”之称。 乾隆四十三年(1778)罗聘从山西游历回来，正值岁末，除夕之夜，罗聘看着孩子们画岁朝图，和妻子婉仪对酌吟和春联，过了个其乐融融的团聚之夜。转年罗聘有事不得不再去京师，临行时妻子婉仪刚好生病，罗聘千叮呼万嘱咐，虽然心里万分不舍，也只得无可奈何地启程了。

他五月初动身，六月.初走到济南，住在客店里。一天晚上，刊见婉仪出现在他面前，梦中的婉仪依稀是年轻时温柔美丽的模样手持一幅梅花图卷，微笑地注视着他说:“夫君，我要到滨南去了要好好保重!”罗聘惊醒，心中挂念妻子，辗转反侧，再也无法人眠 八月份他到了京城，后来有一个自家乡来的朋友告诉他，他白子方婉仪已于五月中旬在扬州病逝了。罗聘听到消息后悲痛万再也无心驻留京城，当即起身回到了扬州。罗聘将妻子后事办劳后，他一改画风，再也不画鬼了，从此改为画佛。 罗聘依板了佛教，画了许多宝相庄严的佛像。曾有人问他共么不再画让他一举成名的鬼趣图，而改画佛。罗聘回答.是因为右个梦里，他踏进了一座遍植白莲、名字叫“花之寺”的寺庙。在有里他发现，原来自己前世就是这座“花之寺”的住持。因此他为启起号为“花之寺僧”，并开始画佛二 从那时候起，罗聘画的佛像，落款都题为“花之寺僧”。

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