中文名：巨然
别 名：巨然和尚
国 籍：中国(五代)
民 族：汉族
出生地：钟陵
出生日期：不详
逝世日期：不详
职 业：五代著名画家、僧人
信 仰：佛教
主要成就：水墨山水画对后世影响很大;与董源并称“董巨”
代表作品：《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》
著名僧人——五代南唐画家巨然简介
巨然，生卒年不详，钟陵(今江西南昌)人。五代南唐画家，著名僧人。
早年在南京开元寺出家。南唐降宋后，随同后主李煜来到开封，居于开宝寺。
擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。
留有《万壑松风图》(宋仿)、《秋山问道图》、《山居图》等传世。
人物生平
扩展江南画派董源水墨山水画风的是他的门人——巨然。钟陵(今江西南昌)，巨然是“受业于本郡(指今南京)开元寺”(刘道醇《圣朝名画评》)。大约在这个时期，巨然成为董源的门人。
北宋开宝八年(975)，宋太祖赵匡胤灭亡南唐，后主李煜前往汴京(今河南开封)。南唐翰林图画院自然解体，不少画院画家被胁迫到汴京，在宋朝的翰林图画院里供职，如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等。巨然在这种情形下从建业来到京师，居开宝寺为僧。
画名鹊起，曾为度支蔡员外作《故事》、《山水》二轴，画中“古峰峭拔，宛立风骨;又于林麓间多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。”(刘道醇《圣朝名画评》)又在宋朝的最高文化机构学士院北壁上绘制壁画，被当时的文人传为美谈，并赋诗颂之。
山水画家巨然和尚：一生追随后主忠诚南唐
巨然又称为巨然和尚，是五代时期擅长江南山水之画的画家，在南唐向宋朝投降后，巨然随唐后主李煜一起来到了开封，在开宝寺定居。根据一些巨然简介可以知道巨然在江南山水画上取得了很高的造诣，他的山水画透露出极大的娴静清幽的逸致气息，深得文人墨客的喜爱。
图片来源于网络
巨然的生卒年目前还没有具体的考证，他信仰佛教，是著名画僧，他的水墨山水画对后世产生了很大的影响。在很多巨然简介中，都记载了他的画风的形成过程。为了在艺术界取得一定的地位，巨然首先是模仿北方李成的作品，画一些寒林山水，在构图和笔法上，巨然是借鉴了山水画家董源的作品，但他的画中所表现出的意趣和境界又自成一派，他在传统江南画的基础上揉入了一些北方山水画特有的构图风格，笔锋较为粗犷，虽不做烟雾迷蒙的景色但画中透漏出来的湿润之气却是不可忽略，他尤其擅长用粗重的大墨点，用鲜明和老辣的手法描绘江南山河，比起董源，巨然的画更加淡墨而粗放。
后来，南唐被宋朝所灭，巨然所在的翰林图画院解体，很多画家被迫到宋朝供职，而巨然没有。根据史书中的巨然简介，他追随李煜，在新的地方成为了一个僧人，每日念经送佛，偶尔画一些山水，他的画作也一代代流传。可以说巨然开创了一个新的画风，融合了江南特有的烟雨蒙蒙气息和北方的粗放之意，让整个图画的意味更加深远，更让人喜爱。
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巨然是南唐的一名画家，也是一位僧人，他的画以江南山水见长，画风独特犀利，融合了江南山水特有的迷蒙湿润气息北方画中粗放豪迈的笔锋，自成一家，对后世产生了巨大的影响。
后人在对巨然的评价中，大都会提到他作画初期学习李成之作的经历，李成的画以北方的寒林山水见长，与烟雨蒙蒙的江南有着很大的区别，正因为有这样一段经历，巨然的画中糅合着独特的南北风格。巨然的江南山水画是模仿董源，但相比于董源，他的画中没有刻意增添云雾缭绕之景，但整体的湿润度要高于董源，这也是巨然的高明之处。巨然擅长用大墨点来描绘一些场景，让隽秀的江南景色增添了粗犷之风，美妙又不违和。
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《夏景山居图》、《秋江晚渡图》、《秋山问道图》等著名的画作让巨然获得了极大的成功，他老辣、遒劲有力的笔锋和层叠清旷的构图给巨然的评价中带来了很多赞美之声，他的画作收藏意义巨大，深受绘画专业人士和收藏爱好者的喜爱。后来也有不少学习山水画的人研究过巨然的画，很多人从中受到启发也在绘画界取得了一定的成就。
人们对巨然的评价还包括他对南唐的忠诚，南唐被宋朝打败后，巨然并没有像翰林图画院的其他人一样去宋朝供职，而是跟随后主李煜来到了开封，定居于开宝寺，过着普通僧侣的生活。
山水画家巨然和尚的绘画生平 对巨然的评价
巨然又称为巨然和尚，是五代时期擅长江南山水之画的画家，在南唐向宋朝投降后，巨然随唐后主李煜一起来到了开封，在开宝寺定居。根据一些巨然简介可以知道巨然在江南山水画上取得了很高的造诣，他的山水画透露出极大的娴静清幽的逸致气息，深得文人墨客的喜爱。
巨然画
巨然的生卒年目前还没有具体的考证，他信仰佛教，是著名画僧，他的水墨山水画对后世产生了很大的影响。在很多巨然简介中，都记载了他的画风的形成过程。为了在艺术界取得一定的地位，巨然首先是模仿北方李成的作品，画一些寒林山水，在构图和笔法上，巨然是借鉴了山水画家董源的作品，但他的画中所表现出的意趣和境界又自成一派，他在传统江南画的基础上揉入了一些北方山水画特有的构图风格，笔锋较为粗犷，虽不做烟雾迷蒙的景色但画中透漏出来的湿润之气却是不可忽略，他尤其擅长用粗重的大墨点，用鲜明和老辣的手法描绘江南山河，比起董源，巨然的画更加淡墨而粗放。
后来，南唐被宋朝所灭，巨然所在的翰林图画院解体，很多画家被迫到宋朝供职，而巨然没有。根据史书中的巨然简介，他追随李煜，在新的地方成为了一个僧人，每日念经送佛，偶尔画一些山水，他的画作也一代代流传。可以说巨然开创了一个新的画风，融合了江南特有的烟雨蒙蒙气息和北方的粗放之意，让整个图画的意味更加深远，更让人喜爱。
巨然的评价
巨然是南唐的一名画家，也是一位僧人，他的画以江南山水见长，画风独特犀利，融合了江南山水特有的迷蒙湿润气息北方画中粗放豪迈的笔锋，自成一家，对后世产生了巨大的影响。
巨然画
后人在对巨然的评价中，大都会提到他作画初期学习李成之作的经历，李成的画以北方的寒林山水见长，与烟雨蒙蒙的江南有着很大的区别，正因为有这样一段经历，巨然的画中糅合着独特的南北风格。巨然的江南山水画是模仿董源，但相比于董源，他的画中没有刻意增添云雾缭绕之景，但整体的湿润度要高于董源，这也是巨然的高明之处。巨然擅长用大墨点来描绘一些场景，让隽秀的江南景色增添了粗犷之风，美妙又不违和。
《夏景山居图》、《秋江晚渡图》、《秋山问道图》等著名的画作让巨然获得了极大的成功，他老辣、遒劲有力的笔锋和层叠清旷的构图给巨然的评价中带来了很多赞美之声，他的画作收藏意义巨大，深受绘画专业人士和收藏爱好者的喜爱。后来也有不少学习山水画的人研究过巨然的画，很多人从中受到启发也在绘画界取得了一定的成就。
人们对巨然的评价还包括他对南唐的忠诚，南唐被宋朝打败后，巨然并没有像翰林图画院的其他人一样去宋朝供职，而是跟随后主李煜来到了开封，定居于开宝寺，过着普通僧侣的生活。
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